网络整理2019-09-06 04:55热度:

中国陶瓷艺术大师潘柏林:为石湾陶开新路传后人

“这个公仔的眼睛要再调整一下,衣服褶皱的处理要再动态一点,石湾陶塑最讲究神韵。”昨日下午,在禅城区柏林艺术馆的创作室里,潘柏林指导徒弟完成石湾陶塑作品。

从不懂陶艺的门外汉自学陶艺,到中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、佛山·大城工匠,多年来,潘柏林孜孜不倦,广采博收,艺师百家,自成一格。

凭着对石湾陶的热爱,他将传统石湾公仔中神仙道佛题材进行生活化、通俗化的拓展;他开启新工艺、新材料、新思维的创新,引领陶艺创作潮流;他创立艺术研究院,将自己毕生所学倾囊传授。

45年,创作作品无数,他的双手从不曾停止。他说,作为一名陶艺工匠,就是要坚守一份良心、一种责任感,把自己的工作做到极致。

守护匠心40载开拓通俗题材

和石湾陶艺以“父子、师徒”方式传承不同,潘柏林的陶艺之路完全源于自学。23岁那年,他还是水泥厂一名打工小伙,无意间看到陶艺大师刘泽棉的作品《铁拐李》后惊为天人。“那拿着拐杖翘着脚的人物形象,有种神秘的吸引力,让我走几步就忍不住回头再看。”潘柏林回忆道,“我回去便决心开始做石湾人物,想做出更好的。”

1974年,在没有任何陶塑基础的前提下,潘柏林自己揣摩做出了人生的第一件作品《哪吒闹东海》,陶艺天赋初露锋芒。从此,他带着一颗匠心,广采博收,艺师百家,不断提升自己水平。

当时,石湾的陶艺还以传统技艺为主,题材多以金黄光闪闪的神仙道佛为主,缺少时代特色。潘柏林大胆突破,将眼光瞄准了市井生活和民俗民风。如《回娘家》《喜临门》《恩爱夫妻》《童趣》等作品,富有生活情趣,内涵幽默。在釉料方面,他采用强烈的色彩对比,增强作品的表达效果。这些特点逐渐自成一格,开创了一条新的创作路线,为整个石湾注入一股活力。

题材和技艺的创新还需勤奋来做注脚。熟悉潘柏林的人都知道,他一次次反复尝试,对作品表达的追求几乎到了极致。

他曾在狗年生肖的创作中,连续两个月创作至次日凌晨,做了又毁,毁了再做。作品《观沧海》的创作前后历时7个月,他也记不清中间毁掉了多少个版本。最后的作品工艺精雕细琢,极尽精巧之能事。作品从人物的须发、衣带、披风到马的鬃毛、马尾,乃至手中扬鞭,每一个细节都交代得清晰明了,用泥巴的厚重表现出飘逸灵动。“其实,每次毁掉都要下很大决心,手艺人做出来每件作品都要对得起自己的良心,这是艺术家最基本的道德。”潘柏林说。

新材料新手法领全国风气之先

接地气、紧贴时代是潘柏林陶艺中的核心价值。几十年的陶艺创作生涯,他深知,陶艺家的学历是一方面,但对生活的感悟、知识的渴求、时代的关注也是非常必要的,否则难有作为。

潘柏林关注人类和环境的和谐问题,想用作品来警醒世人。到底该如何突破呢?陶瓷就是用陶土烧成的,千年来不变。但他却别出心裁地将陶瓷同千年枯木巧置成一件作品。

在作品《绿色的怀念》,只见苍茫的戈壁中,一段被摧残风化的枯木上,一只小猴子惶恐地依偎在母猴怀里,远眺的目光流露出对失去家园的无奈和迷茫。作品虽然不大,却充分表现了因地球环境日益恶化,为人类不断破坏环境而产生的生存危机呐喊,内涵深厚。该作品在2004年中国陶瓷艺术文化节传统创新大赛夺得金奖。

他独创陶艺作品搭配天然枯木,为国内第一人。此后陶塑界竞相效仿,迅速在全国形成了天然树根搭配陶艺的风潮。

他还不断探索肌理运用的创新,特别在衣纹的表现手法方面,潘柏林大胆尝试用真布泥代替手工塑服饰的新工艺,衣纹真切,真实感强。

“这个探索过程其实不容易。用何种真布、如何浸陶浆、如何使真布纹符合题材内容的需要?这些都要反复研究、试制。”潘柏林说。

数不清的尝试,终于使工艺技术的研究成果变成艺术表现的新效果、新价值。真布泥强烈的肌理质感,丰富了石湾陶艺材料原有的塑造形式,也为石湾陶艺制作工艺带来新生机。《达摩静坐像》里的长袖挂布垂坠下来,仿佛可以飘动;《持拐罗汉》身披网纹的长袍,作品极具质感。

同样别树一帜的还有他夸张变形的手法。在人物塑造时极富情趣,其不仅带给作品新的生命,而且诙谐、幽默的动作表情不经意地带给人们快乐并产生无限遐想。如《佛系列》,他对各个罗汉不同的性格特征富于夸张刻画,强化表情,或静或动、或喜或乐,亦庄亦谐,风趣自然,别与传统,不落俗套。

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